欧体楷书由唐代欧阳询所创，具有显著特点。点画以方为主，劲挺且笔力凝聚，结构上既欹侧险峻又严谨工整，以斜取势、左收右放，有浮鹅钩、竖点、三点水等独特点画特征。长横起笔轻柔、钝角方收，笔锋多变。结构谨严，中宫紧密且大多向右舒展，主笔突出，双竖并列取背势。点画精确、结构谨严、章法巧妙使欧体楷书也成为学习楷书难以走出来的难点。

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所以，欧楷也以其严谨的法度和独特的艺术魅力著称，但也因其高难度让许多书法学习者望而却步。首先，欧体的结构极为严谨。中宫收紧，笔画的位置和比例要求精确到毫厘之间，稍有偏差就会影响整个字的美感。每个字的布局都经过精心设计，欹侧险峻中又要保持平衡稳定，这需要学习者有很强的空间感和观察力。

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其次，点画特征独特且变化丰富。浮鹅钩、竖点、三点水等点画不仅要形似，更要神似，对笔力的控制和笔法的运用要求极高。长横、竖、撇、捺等基本笔画也有严格的规范，如长横起笔轻柔、钝角方收，捺脚平滑等，需要长时间的练习才能掌握。

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再者，欧体楷书的笔势较为复杂。在书写过程中，要做到笔锋的转换自然流畅，同时还要体现出欧体的险峻与刚健，这对学习者的运笔技巧和书写功力是极大的考验。

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最后，欧体的神韵难以把握。欧体字刚正不阿、险中求稳，要写出这种独特的气质，需要学习者不仅有扎实的书法技能，还要对欧阳询的人生经历和艺术追求有深入的理解。

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而纵观历代临习欧阳询楷书者，林则徐临的这篇《临皇甫君碑》不仅保留了原碑的精神，而且融入了自己的书法特色。他将欧体的规矩与柳体的飘逸相结合，使得作品既具有传统的庄重感，又不失灵动之气。

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可以说学到了欧阳询的点画之功，在中年时期，又对颜真卿的楷书和柳公权的楷书进行了深入的研究，最终将这三种字体的优点完美融合到了一起，其风格极为突出，为当时楷书界的顶级高手。后世也很多爱好者追随他的书法足迹。

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他以欧体楷书为根基，融合了柳体楷书的特点，写得秀丽且雄强。其结构严谨，中宫收紧，笔画精瘦却不失力度。间架结构非常老辣，笔笔精妙，尽显端庄肃穆之态。在欧楷的浸润下，林则徐的临帖一丝不苟，体现出深厚的书法功底。

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在晚清民国时期，林则徐的《临皇甫君碑》成为了民间学习楷书的范本。清朝时期，由于馆阁体的兴起，欧体楷书在科举考试中占据重要地位，有 “无欧不点元” 之说。林则徐作为一位举足轻重的楷书大家，其书名虽被英雄之名所掩，但他的楷书作品，尤其是《临皇甫君碑》，在当时产生了广泛的影响。

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在清朝，由于馆阁体盛行，科举应试对楷书要求极高。当时有 “无欧不点元” 的说法，即如果试卷不是用欧楷写成，几乎没有中状元的机会。林则徐自幼聪慧，在良好的家学背景下，学业有成，中进士，入翰林。他对书法情有独钟，其楷书作品在科举时代具有重要的示范作用。《临皇甫君碑》成为民间通用楷书教材，也反映了当时人们对欧体楷书的推崇以及对科举成功的追求。

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很多人只知道林则徐是民族英雄，却不一定了解他还是一位杰出的书法家。在那个大厦将倾的大清王朝，林则徐以其刚硬非凡的书法，成为了字如其人的典范。

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